Зробіть вашу дачу красивою: ландшафтний дизайн

02.09.2010 12:54
Зробіть вашу дачу красивою: ландшафтний дизайн У даній статті про ландшафтний дизайн ми знайомимо наших читачів з правилами ландшафтного проектування заміської ділянки. Після прочитання статті Ви будете мати більш повне уявлення які ландшафтні роботи необхідно виконати при виборі того чи іншого ландшафтного дизайн проекту і, можливо, Вам не знадобляться курси ландшафтного дизайну для створення свого власного ландшафтного дизайну! У статті також описано ландшафтна архітектура і ландшафтне озеленення.

Закони та прийоми ландшафтного дизайну

Які правила треба дотримувати, щоб ваша ділянка не перетворився на хаотичний набір не зв'язаних або невдало зв'язаних між собою частин-елементів? Які закони, прийоми і, якщо хочете, таємниці майстерності, якими користується ландшафтний дизайнер, оперуючи природними матеріалами?

Протягом багатьох століть майстри, що створювали сади і парки, дотримувалися законів і правил, підказаних їм природою і загальних для інших видів мистецтв. У садах сконцентрувалися, злилися воєдино архітектура і живопис, поезія і музика, але закони ландшафтного побудови виявилися ближче всього до законів побудови простору, тобто до законів архітектури. Тому ми говоримо про мистецтво організації навколишнього простору засобами природного ландшафту як про ландшафтної архітектури саду.

Природний ландшафт формує п'ять основних компонентів, тісно взаємозв'язаних один з одним: земля, вода, повітряні маси, рослинність і тваринний світ. Ми знаємо, що на землі залишилося дуже мало куточків, де ландшафт зберігся в своєму первозданному вигляді, - більшість ландшафтів штучно створені людиною. Сучасні заміські садиби - це також ландшафт, створений руками людини. Тому дачникам і садівникам, по суті, створює новий вигляд передмість, важливо використовувати прийоми і закони ландшафтної архітектури - адже це закони гармонії і краси, закони самої природи.

Зображення природи на полотні картини або на площині стіни в інтер'єрі - це ілюзія реального простору. До нас дійшло багато картин, що зображують окремі пейзажі або колись існували сади і парки. З історії відомо, що були й картини-обманки, які застосовувалися в стародавніх садах з метою візуально розширити простір саду. Декоратори розписували стіни та огорожі. Такі розписи стін «Верхової саду» в Кремлі, розпис галереї Гонзаго в Павловському парку. І навпаки, на основі пейзажів, придуманих живописцями, навіть фантастичних, садів ники створювали реальні пейзажі в парках і садах. Цим не обмежувалося взаємодія садово-паркового мистецтва з живописом: в обох мистецтвах діють закони перспективи та колористики, закони композиції простору - ілюзорного і реального.

КОМПОЗИЦІЯ

Під композицією (від лат. Compositio-зв'язок, з'єднання) розуміється розташування різних форм в просторі в поєднаннях, що створюють гармонійне єдність. Інакше кажучи, розміщуючи рослини і споруди в саду, ми повинні добитися такого їх співвідношення, яке було б приємно оку, викликало б відчуття гармонії. Взаємозв'язок простору, площини і об'ємів виражається об'ємно-просторовою композицією і заснована на загальних закономірностях побудови ландшафту малого саду.

При вирішенні композиційних завдань необхідно враховувати цілий ряд властивостей, якими володіють просторові форми. Вони аналогічні свойст вам, виділеним в архітектурі, також оперує просторовими формами. Сюди входять: геометричний вид форми, її величина, маса, фактура, положення в просторі, колір і освітленість (світлотінь).

Співвідношення форм за їх властивостями являють собою засоби композиції. Найважливішими з них є: єдність і підпорядкованість, пропорції, закони лінійної та повітряної перспективи. Вони визначають співвідношення просторових форм за положенням у просторі, величиною, кольором, освітленості і т. д. Сюди ж входять такі прийоми, як симетрія, асиметрія, рівновага, ритм, контраст, нюанс, масштабність і т. д.

Всі ці властивості та їх співвідношення тісно пов'язані між собою, і виділити серед них головні і другорядні, а тим більше розділити їх практично неможливо. Вони нерозривно пов'язані. Значення цих властивостей та їх співвідношень в композиції визначається в кожному конкретному випадку. Однак з метою вивчення краще розглянути їх окремо.

Співвідношення форм по геометричній будові. Форму природних елементів можна узагальнено уявити собі близькою до геометричної. Може бути лінійна, площинна і об'ємна форма, в залежності від співвідношення її вимірів. У лінійному переважає один вимір над двома іншими, гранично малими; у площинній - щодо рівні два виміри при подчиненно малій величині третього; в об'ємній формі всі виміру щодо близькі за величиною. Зверніть увагу на характерні об'ємні форми крон дерев різних порід. Їх можна уявити собі як тіла обертання - кулі, конуси, параболоїди. У порівнянні з ними низькі масиви квітників виглядають як площини (площинна форма). Лінійної формою, яка незмінно присутня в багатьох елементах саду, можна вважати доріжки, бордюри, огорожу саду.

Співвідношення форм за величиною. Складаючи групу з дерев і чагарників, ми часто користуємося контрастним співвідношенням їх форм (високий - низький, великий - маленький, пірамідальний-кулястий і т.д.). Неминучі в малому саду прямі доріжки, що зв'язують різні точки саду по найкоротших напрямках, геометрично правильні грядки поєднуються з округлими контурами квітників. Бажана (з умов відходу) посадка яблунь по прямокутній сітці врівноважується введенням живописних груп квітучих чагарників. Жорсткість меж ділянки уживається з вільними, м'якими лініями берегів маленького басейну. Це все приклади співвідношення форм по геометричній будові і по величині.

При оформленні невеликого саду краще всього зупинитися на який-небудь однієї площинний формі, так як відчуття гармонії виникає завдяки простоті і повторюваності основного малюнка. Різноманітність досягається різною величиною форми. Так, круглу площадку для відпочинку можна влаштувати в центрі такого ж круглого газону, не менш цікавою може виявитися композиція майданчиків квадратної і прямокутної форми.

Однак геометричні форми виконають свою роль лише в тому випадку, якщо вони чітко проглядаються - в доріжках, живоплотах, бордюрах, перголах, шпалерах, поверхні газону або ставка.

Композиція повинна мати ефектний центр. Їм можуть стати дерево з фігурною стрижкою, квіти в діжках або вазах, скульптура чи фонтанчик. Підстрижені дерева і чагарники хороші і по кутах клумб, і на кінцях доріжок, де вони підкреслюють чіткість геометричних форм.

Співвідношення форм за фактурою. Пол фактурою розуміється характер поверхні предметів. У ландшафтному дизайні враховується фактура рослинності - дерев, чагарників, поверхні газону і квітників і матеріалів мощення, сходів і огорож.

Якщо мова йде про деревних рослинах, то фактура розглядається як складова частина, що характеризує будову крони (разом з силуетом і структурою). При цьому виділяю! такі типи: груба (дуб), середня (в'яз, липа), тонка (верба, береза).

Співвідношення форм за кольором. Колір є одним з важливих засобів художньої виразності композиції. Слід враховувати сезонні і вікові зміни кольору рослин, загальну колірну гамму пейзажів, колорит квітників.

У весняний, літній і осінній час забарвлення деревних рослин складається з кольору листя, гілок, стовбурів, квіток і плодів, а в зимовий, пізньоосінньому та ранньовесняне час колірної тон визначається забарвленням гілок і стовбурів. Протягом цілого року значне місце в колориті пейзажу займають вічнозелені рослини: ялиця, ялина. сосна, ялівець. У південних широтах використовується широкий асортимент вічнозелених листяних і хвойних.

Основним тлом для деревних і квіткових рослин служать газони, які з квітня по вересень варіюють за відтінками зеленого кольору: від теплих до холодних тонів.

Співвідношення форм за положенням у просторі. Тут мається на увазі положення форм по відношенню один до одного і спостерігачеві в тривимірному просторі. Різноманітні форми ми розміщуємо в просторі саду і отримуємо при цьому три види просторової композиції: фронтальну, об'ємну і глибинно-просторову.

У фронтальній композиції, розгорнутої в ширину, як правило, не виражені два інших виміру. Це свого роду площинна декорація. Об'ємна композиція має форми, яскраво виражені у всіх трьох вимірах. У глибинно-просторових композиціях природні форми організовуються в глибокі перспективи, сприйняття яких в значній мірі визначається законами лінійної та повітряної перспективи - композиційних засобів, притаманних ландшафтної архітектури, так само як і живопису.

ПЕРСПЕКТИВА

Перспективою називається зорове зміну предметів у міру їх віддалення від спостерігача.

Закони перспективи були відкриті майстрами Відродження, що розробили математично точну систему побудови простору. Леонардо да Вінчі писав, що теорія лінійної перспективи роз'яснює явища видимих форм, розміру й кольору в залежності від їх положення в просторі.

Розрізняють перспективу лінійну і повітряну.

І в природі, і на картині ви помічаєте, як сходяться на горизонті йдуть від вас паралельні лінії. При цьому всі вертикальні лінії залишаються вертикальними, зменшуючись за величиною, - чим далі вони від спостерігача, тим менше. Можна зауважити і те, що невисокі рослини на передньому плані можуть здаватися вище більш високих, розташованих вдалині. Цей ефект носить назву лінійної перспективи.

Повітряна перспектива - це зміна яскравості і чіткості предметів, а також їх кольору в міру віддалення від точки спостереження.

Просторові зміни кольору називають також колірний (колоритною) перспективою.

На відміну від живопису з її умовним зображенням природи в ландшафтному мистецтві глибина простору - це реальність, і використання законів перспективи (зменшення величини предметів з їх віддаленням, пом'якшення контрасту світла і тіні, зміна насиченості кольору і поява блакитний димки, огортає задній план пейзажу) допомагає створення необхідної ілюзії поглиблення або, навпаки, скорочення простору.

Перспектива включає в себе точку огляду, той об'єкт або об'єкти, які підлягають огляду. і проміжне поле. Всі ці три компоненти повинні створювати єдність і зазвичай замислюються як одне ціле. Якщо деякі компоненти вже існують і їх передбачається зберегти, то інші повинні бути вирішені відповідно до них. Перспектива та пов'язані з нею функціональні зони саду повинні бути схожі. Якщо перспектива проектується як продовження простору або функціональної зони, слід подбати про взаємозв'язок їх характеру і масштабу. Наприклад, перспектива, що відкривається з тераси сільського будинку, навряд чи може мати гідне завершення у вигляді елемента індустріального пейзажу. Для перспективи основним принципом є те, що її завершення виправдовує її початок, а початок виправдовує кінець.

По суті, весь світ пронизаний і переплетений красивими перспективами, перспективами всередині самих перспектив - великими і малими. Деякі з них мають глибину не більш витягнутої руки. Прекрасні перспективи не обов'язково повинні бути штучно задумані - їх просто необхідно знайти і зробити видимими з потрібного місця. Дуже важливо відповідно оформити кожен такий вигляд.

Перспектива - це наполеглива спрямовує магніт для ока. Перспектива може викликати відчуття руху або спокою. Деякі перспективи завідомо статичні. Вони призначені для огляду з однієї певної позиції і видно у всій своїй повноті тільки з цієї точки. Інші розкриваються з декількох точок при русі по саду.

Перспектива обрамляється трьома площинами - верхній, горизонтальній і вертикальній. Вертикальні площини - «стіни» саду-можуть створюватися підстриженою листям чагарника, рядами дерев, або огорожею. Площина або площини підстави - «пів саду» - можуть мати нахил, можуть бути рівними або обладнані у вигляді терас з трав'яний, водної, мощеної або іншою поверхнею. Верхньої площиною - «стелею» - служить в саду небо або полог листя розлогих дерев.

Щоб візуально збільшити глибину простору, коли розміри саду обмежені, можна свідомо створити систему проміжних планів з рослин (їх називають лаштунками), які спрямовують погляд до горизонту. Для збільшення глибини пейзажу розміщують групи дерев і чагарників так, щоб у міру віддалення від глядача їх розміри скорочувалися.

Зворотній завдання - оптичне скорочення простору - зазвичай виникає на великих за площею ділянках та у випадках, коли садівник хоче зорово включити навколишній ландшафт в простір своєї ділянки. Для цього збільшують кількість куліс і послідовно розширюють огляд, розсовуючи їх в сторони.

Паркан, особливо високий і глухий, від якого на якийсь час навряд чи можна буде відмовитися .- серйозну перешкоду до встановлення прямого контакту між вашим садом і навколишньою природою. Його можна замаскувати рослинами:

Прибравши иль просто приховавши помітну огорожу, Де додамо ми очарування саду. Ефекти повітряної перспективи будуються на законах сприйняття кольору і емоційного впливу його па людини.

КОЛІР

У природі нескінченно і постійно змінюється забарвлення рослин, загалом колориті саду бере участь і колір поверхні землі: чорний пар або газон, мощення доріжок і майданчиків, колір неба. в тому числі і відбитого у воді. і, звичайно, колір будинку, сараю, садових меблів.

Дуже важливо, щоб в саду не створювалося враження зайвої строкатості, хаосу фарб.

Емоційно колірні поєднання сприймаються в різних співвідношеннях. І будуються вони за правилами колірної гармонії - або на основі контрасту, або як поєднання відтінків одного кольору.

Колір сприймається людиною різносторонньо - не одним зором, а за участю всіх почуттів, включаючи слух, дотик, нюх і навіть смак. Є цікаві наукові дослідження з психологічного і фізіологічного впливу кольору на людину. У 1810р. Гете у своєму трактаті «Вчення про колір» писав: «Кольори діють на душу. вони можуть викликати почуття і порушувати думки, які нас заспокоюють чи хвилюють, засмучують або радують?). Колір здатний створити враження легкості або тяжкості предмета, тепла або холоду, викликати у людини почуття веселощів або суму.

За ступенем порушення та характером емоційного впливу кольору розташовані в тому ж порядку. в якому вони слідують у колірному спектрі. Відповідно вони поділяються на теплі, або активні (червоний, оранжевий, жовтий), які діють збудливо. і холодні (синій, блакитний, фіолетовий), які діють заспокійливо. Зелений знаходиться в середині спектра - це «колір фізичної рівноваги». Емоційна реакція на колір зумовила появу певних асоціацій, а разом з ними - символіки кольору.

Р. Хен в книзі «Абетка квітів» наводить такі дані реакції людини на кольори та їх символіку, встановлену на підставі узагальнення ряду наукових спостережень.

Жовтий колір викликає відчуття тепла, світла, сонця, жвавості. веселощів і легкості: зеленувато-жовтий колір діє як щось злегка отруйна, сірчисте, жорстке (символіка: життя, світло, радість, розкіш, шлюб, повага до старості; яскраво-жовтий - заздрість, свавілля, ненависть. брехливість);

помаранчевий - теплий, святковий. чарівний, повний життя, що викликає радість, сильно діючий (символіка: тепло, радість, сонце, влада, марнославство);

червоний - найбільш дієвий і активний колір, який важко придушити іншими; світлі відтінки червоного діють збудливо, наступально, темні - серйозно, солідно (символіка: життя, кров, любов, пристрасть, революція, вогонь, святковість);

фіолетовий - світлий, але також і похмурий, урочисто-розкішний, служить для зв'язку інших фарб, при великій поверхні може надавати негативну дію (символіка: велич, гідність, розкіш, пишнота, дружба);

синій - тихий, важкий, строгий, що віддаляють, холодний, але повний енергії; блакитні тони діють як ясні, чисті, майже жваві (символіка: нескінченність, далечінь, туга, вірність, довіра);

зелений - сполучний, заспокійливий, мирний, пасивний; світло-зелений-жвавий, веселий; темно-зелений - холодний, стриманий, відступає на другий план поряд з жовтим, помаранчевим і червоним, але відтіняє синій (символіка: надія, спокій, мир, родючість);

білий - нейтральний, сильно контрастує з усіма темними фарбами, в строкаті поєднання вносить світло і пожвавлення, збільшує об'ємність (символіка: невинність, цнотливість, чистота);

чорний - нейтральний, зменшує об'ємність, як фон підсилює дія жовтого та червоного кольорів (символіка: траур, скорбота, серйозна урочистість).

Фізіологічне, або терапевтичне, вплив кольорів (кольоротерапія) приваблювало і привертає увагу вчених. У санаторіях окремі ділянки саду оформляють у сріблясто-синіх тонах, організовують так звані «блакитні сади», що діють заспокійливо на нервову систему людини. Наприклад, з цією метою можуть бути використані такі рослини, як ялина колюча (форма голуба), верба біла, лох вузьколистий і сріблястий, Сцилла, мускарі, незабудка, лобелія, волошка, нігелла і багато інших рослин.

Середньовічні лікарі, вірячи в магічну силу деяких квітів, намагалися лікувати кольоротерапією багато хвороб. Такі методи частково збереглися і в наші дні. Французькі психіатри лікують хворих на шизофренію, поміщаючи їх в кімнати із стінами, забарвленими в спеціально підібрані тони.

Більш ефективною в наші дні визнана пейзажетерапія - лікування серйозних нервових і психічних захворювань на природі з використанням спеціально створених ландшафтними архітекторами і дизайнерами пейзажів - спокійних, сумних, веселих, створюють відчуття захищеності або, навпаки, свободи, простору. При русі по такому саду відбувається не тільки зміна настрою та емоцій, медичні датчики фіксують позитивні фізіологічні реакції організму: зниження кров'яного тиску, поліпшення складу крові і ін

Всі ці факти говорять про те, що різні кольори по-різному впливають на організм людини, і показують, наскільки великі можливості ландшафтного дизайну.

Всі кольори поділяються на хроматичні й ахроматичні.

Хроматичні кольори - це колір спектру: червоний, оранжевий, жовтий, блакитний, фіолетовий, пурпуровий, синій, зелений (різких колірних градацій в спектрі немає, і вказані кольори виділені умовно).

Ахроматичні - білий, чорний і всі відтінки сірого. Вони характеризуються лише светлотой або відчуттям яскравості, яка визначається у відсотках від яскравості білого кольору.

Білий колір, як контраст з усіма темними відтінками, вносить світло і пожвавлення, створює ефект об'ємності в рослинних композиціях. Чорний колір, навпаки, зменшує об'ємність і підсилює дію теплих тонів - жовтого і червоного.

Колір характеризують три компоненти: колірний тон, насиченість (чистота) кольору, светлота (яскравість).

Насиченість (чистота) залежить від ступеня «розведення» спектрального кольору білим. Светлота (яскравість) - це ступінь відмінності цього кольору від ахроматичного (білого), рівного йому по світлин.

У природі ми ніколи не побачимо чистих, насичених тонів. Є, звичайно, види рослин з насиченим кольором, але частіше-з млявим, розмитим.

Посилити відчуття насиченості блідо-червоного кольору рослини можна, наприклад, розмістивши його поруч із зеленим; жовтого включивши в композицію фіолетовий. Методом підбору колірних компонентів можна знизити насиченість будь-якого кольору, розмістивши, наприклад, поряд з яскраво-синім рослиною червоне. При поєднанні декількох кольорів відчуття насиченості кожного з них теж зменшується, тим більше, чим ближче кольори розташовуються в колірному колі. Цікаво, що всі світлі тони здаються легкими, всі темні - важкими. Насичений жовтий колір як би підводить, він прагне вгору; особливо відчутно це на темному тлі. Блакитний колір сприймається теж як легкий, що ширяє.

У спеціальних підручниках з кольорознавства є таблиці сприйняття кольорового малюнка на тлі, забарвленому в інший колір. Це приклад одночасного колірного контрасту, який також враховується в ландшафтному проектуванні, особливо при складанні квітників.

Всі теплі тони при денному освітленні справляють враження близьких. Це кольори переднього плану, зорово наближаються до нас. Холодні кольори, навпаки, віддаляються, їх використовують для передачі глибини простору. Чисті і соковиті тони на віддалі стушевиваются в блакитному серпанку. Сині і блакитні тони при цьому не змінюють свого кольору, вони навіть дещо згущуються при видаленні.

На цьому і заснований прийом розміщення на дальньому плані холодних, синьо-блакитних відтінків. Такий же ефект видалення створить розміщення на задньому плані темноліственних порід, синіх і блакитних плям квітників.

Взагалі кольорова палітра саду налічує близько 130 відтінків. Загальний же колорит пейзажів змінюється не три рази в році, як вважають багато хто, а не менше дев'яти разів.

1-а фаза-рання весна (березень-початок квітня), загальний колорит парку сірувато-чорний;

2-а фаза - весна (квітень-початок травня), переважають пурпурні, жовто-зелені тони слабкої насиченості і світлини;

3-я фаза - кінець весни (травень - початок червня), рослини фарбуються в ніжні (середньої світлини) зелені тони;

4-а фаза - початок літа (червень - липень), переважають насичені зелені тони;

5-а фаза - кінець і друга половина літа (липень - серпень), характеризується темно-зеленим колоритом;

6-а фаза - осінь (вересень - жовтень), переважають жовті, червоні тони різної насиченості;

7-а фаза - пізня осінь (листопад - грудень), у цей час насадження мають сірувато-бурий (слабонасищенний жовтий колорит);

8-а фаза - початок зими (грудень - січень) - слабонасищенние, синьо-фіолетові, сірі тони;

9-а фаза - друга половина зими (лютий - березень) з темно-сірим колоритом.

З ранньої весни до пізньої осені ви можете спостерігати нюансной, па перший погляд малопомітну середу загального колориту саду.

У весняний, літній і осінній час забарвлення деревних рослин складається з кольору листя, гілок, стовбура, квіток і плодів, а в зимовий, пізньоосінньому та раннеосеннее час колірної гон визначається забарвленням гілок і стовбурів.

У створенні колористики малого саду однаково важливі і загальний підхід до кольору, і продуманість, витонченість в деталях. Що мається на увазі? Важливо пам'ятати, що в загальний колорит саду входить і фарбування стін будинку, огорожі саду, колір мощення доріжок і майданчиків, садових меблів. Червона цегла, теплі тони дерев'яних конструкцій, сірі відтінки бетону - всі ці кольори займають в саду належне місце.

Ми вже говорили про динаміку у забарвленні рослин. Не так просто врахувати цей фактор щодо статичної забарвлення споруд та мощення, але, вибираючи колір будівлі (або враховуючи існуючий), намагайтеся «включитися» в колірну гаму саду. Вибирайте кольори і відтінки, улюблені вами, що пестять ваш погляд, і пам'ятайте, що будь-який новий колір, внесений в колорит саду, змінюється в залежності від забарвлення фону.

Важливо навчитися оцінювати колір предмета по відношенню до кольору оточення і до загального фону. Це дасть можливість побудувати композицію так, щоб фон не чинив негативного, дратівної дії.

Потрібно також враховувати, що в сутінках співвідношення кольорів змінюються. Синій і зелений кольори справляють враження світлих, що знаходяться на передньому плані, червоний і жовтий - більше віддалених і глибоких. Зауважимо, що багато в чому ці ефекти залежать ще від забруднення повітря і насиченості його водяними парами.

Найсильніше «працюють» колірні контрасти. Наприклад, при загальному темному колориті будівлі рослини підбирайте світлі, з жовто-зеленими або сріблясто-сірими відтінками листя. Хорошим контрастом в даному випадку буде і сірий колір мощення з бетону.

На тлі білого будинку (штукатурка, незабарвлене дерево) ефектно виглядають рослини, що мають темне листя, поглинаючу частина відбитого світла. Поряд з таким будинком можна посадити барбарис, розбити квітник з червоних квітів троянди флорибунда, «вистелити килим» з темно-зеленою стелеться листя барвінку. Близько світлого будинку не повинен бути темне, насичене за кольором мощення.

Якщо ваш будинок побудований з цегли (теплі відтінки - червоний, теракотовий), використовуйте холодні і нейтральні тони рослин: синьо-зелений ялівець, магонію з її сіро-зеленим листям, сизо-сріблястий лох.

Важлива і фарбування стін кімнат будиночка, особливо звідки ви будете спостерігати свій сад. Садовий дизайн повинен гармоніювати з дизайном інтер'єру. Колірний фон може дати і повторення загального тону зеленого забарвлення стін кімнати, і введення яскравих контрастів.

Наприклад, колір оббивки меблів може повторити гаму квітучих в саду рослин. Так, сірувато-зелені відтінки листя лоха або дерну ряболисті можуть повторитися в інтер'єрі, в загальному тоні шпалер, але при цьому потрібно буде ввести колірні акценти - яскраві подушки на дивані, фіранки. Фіолетовій гамі оббивки меблів у кімнаті будуть вторити переливи квітучих флоксів; жовтизни фіранок - відповідати золотистий сплеск квіток форзиції за вікном.

Кольори огорожі саду, покриття доріжок і майданчиків повинні включатися в загальну колірну гаму саду, а не розбивати її, як це часто трапляється.

Уявімо собі, наприклад, яким може бути колірне співвідношення будинку і рослин, у разі, коли садовий будиночок, що займає відносно великий обсяг і площа саду, побудований з дерева і пофарбований у темні тони (коричневого кольору з білими деталями - вікна, двері, карниз) і має темно-коричневу дах. На тлі стіни ефектно виділятися світла кора і зелене листя невеликої групи беріз. Доріжку до будинку можна викласти з цегли - її підкреслить рабатка з ромашок. Оформлення будинку завершить група з декількох кущів бузку золотістолістного з його пахучими білими квітами і постійної ніжно-жовтим забарвленням листя.

Зовсім іншим буде рішення для садового будиночка, виконаного із силікатної цегли або має оштукатурені білі стіни. Біля входу можна посадити дерево з темною листям - це може бути вишня або яблуня (у тому числі красиво квітуча рожевими махровими квітками яблуня Недзвецького). Мощення зі світлих бетонних плит стане тлом для низької живої огорожі з стриженого кизильника блискучого з його темної листям, якої ви підкреслите цоколь будинку. У тіні кизильник візьме на себе відображене світло від стін. Шматочок газону перед будинком може бути замінений прекрасним почвопокровним рослиною-барвінком. Його темна вічнозелена листя ранньою весною буває прикрашена численними рожевими або блакитними квітками. Можна посадити тут ялівець з темною хвоєю або кущ паркових троянд з ніжно-карминно забарвленням квіток.

Китайська теорія об'ємного колірного рішення дещо відрізняється від звичної нам європейською. Відповідно до цієї теорії, людина так звик до колірного рішення природи, що почуває відразу до будь-якого порушення встановленого порядку. З цього випливає, що при виборі кольору для будь-якого архітектурного споруди площину основи повинна бути витримана в тонах землі - у відтінках глини, каміння, гравію, піску, лісового гумусу і моху. Сині і синьо-зелені тони води, нагадують її мінливу поверхню, застосовуються на площині підстави або доріжок рідко і лише в тих місцях, де прохід небажаний. Конструктивних елементів стін і даху повідомляються кольору стовбура і гілок дерева - чорний, коричневий, темно-сірий, червоний і охристий. Поверхні стін у глибині запозичують свої відтінок від хащі бамбука, звисаючих батогів гліциній, струмливого сонячного світла, соснових гілок і сплітаються гілок клена. Кольори стелі повинні нагадувати легкість неба і мінятися від глибокої блакитної сині або водянисто-зеленого кольору до туманних хмарно-білястих або м'яких сірих тонів.

Є система, що встановлює для будь-якої споруди один основний колір. Всі інші кольори по відношенню до основного будуть його «суками, гілками, листям, квітами і плодами». При такій схемі можна відчути зв'язну органічну систему кольору, на зразок тієї. якої володіє дерево, гірська місцевість, долина річки або будь-який елемент або об'єкт природи.

У практиці сучасного ландшафтного дизайну використовують три основних правила колірної гармонії, які допоможуть вам скласти композиції з рослин:

• будь-який колір на тлі контрастного сприймається більш насиченим, поєднання контрастних кольорів дозволяє підвищити загальну насиченість малюнків;

• при поєднанні деяких квітів зменшується відчуття їх насиченості, причому тим більше, чим ближче кольори розташовуються в колірному колі;

• контраст тим сильніше, чим більше розходження в светлоте і насиченості.

Контрасти можуть бути кольоровими (поєднання різних тонів при рівних яскравості) і яскравості (поєднання різних яркостей, рівних по кольоровості).

Кольори, що лежать на діаметрально протилежних кінцях колірного кола, є контрастними (синій - оранжевий, жовтий - фіолетовий, блакитний - червоний, зелений - пурпурний).

Взагалі ж колірний контраст - це перебільшення фактичної різниці між одночасними відчуттями. Одночасним контрастом широко користуються на практиці для посилення здається насиченості квітів, поміщаючи їх по сусідству з контрастними.

Контрастні поєднання можна отримати при збільшенні числа додаткових квітів, вводячи на відповідні місця кола зелено-блакитний і жовто-зелений.

Контрастувати з ними будуть відповідно червоний і фіолетовий.

До гармонійним (приємним для ока) колірним сполученням відносяться не тільки контрастні (червоний і зелений, оранжевий і синій, жовтий і фіолетовий), а й нюансне поєднання, розрізняє по світлин в межах одного певного кольору (блідо-рожевий - рожевий - яскраво-червоний) .

Якщо на хроматичному тлі помістити хроматичний малюнок, то колір малюнка як би підсумовується з контрастним фону кольором і сприймається вже як новий.

Наприклад, на червоному тлі помаранчевий колір виглядає як жовтий, жовтий - зеленіє, а зелений помітно голубіє. На яскраво-зеленому фоні червоний і сині кольори набувають фіолетового відтінку, жовтий стає ближче до помаранчевого.

Крім гармонійних колірних поєднань існують і дисгармонійні (негармонійні).

Негармонійні поєднання, наприклад, червоний і фіолетовий, синій і зелений, червоний і жовтогарячий, необхідно нейтралізувати ахроматичними квітами. Для цього на кордоні поєднання кольорів вводять білий, сірий, сріблястий, рідко - чорний.
www.zagorodna.com
Сподобався матеріал?Зробіть вашу дачу красивою: ландшафтний дизайнПідпишись на розсилку
Ваші коментарі:
Ваша думка буде першою. Дякую Вам за прочитання статті. Бажаю щастя! Прошу в коментарі нижче поділитися Вашою думкою.
 
 
Увійти